АКТЁРЫ ГЛОБО НАСТАИВАЮТ, ЧТО ТЕЛЕДРАМАТУРГИЯ НАХОДИТСЯ В СОСТОЯНИИ ЗАСТОЯ
Теленовеллы играют важную роль в интеграции культуры страны, но бразильская теледраматургия не развивается. Это доказывали актёры Кассия Кисс, Жозе Уилкер и сценограф Келлер Вейга, с Реде Глобо, в беседе на факультете общественных отношений Университета Бразилиа, состоявшейся 17 ноября. Во вместительной аудитории они обсуждали сложности, существующие в артистической среде, и утверждали, что появились новые таланты, способные указать множество путей для этой области.
По мнению актёров теледраматургия сегодня использует те же самые рецепты, что и 20 лет назад, в период своего расцвета. Жозе Уилкер привёл аргументы, что язык не изменился. «Формула остаётся прежней», сказал он, прибавив, «В мире бесчисленных возможностей взаимодействия со зрителем, благоприятствующих современным технологиям, новеллы поддерживают давно установленный формат».
В качестве примера Уилкер сослался на новеллу «Смертный грех», демонстрировавшуюся в 1975 году (в России показывали её римейк, под названием «Шальные деньги»). «Актёры изъяснялись в отрывочной манере, характерной для пригорода Рио. Тогда это выглядело гениально, но всё осложняется тем, что удачная находка стала общим местом», считает он. «Аудиовизуальная продукция сегодня имеет затруднения в ведении диалога с людьми».
Тем не менее, на взгляд Уилкера, новеллы выполняют значимую функцию в объединении бразильской культуры. «Во время съёмок в фильме «Бай-бай, Бразилия», мне приходилось путешествовать, знакомиться со всеми областями страны, и я чувствовал, что Бразилия разделена, культурный уровень регионов очень отличался», рассказывает он. Реальность, предстающая перед ним сейчас, другая. «Теледраматургия помогла Бразилии стать единой».
Актёры спорили о затрагивании таких деликатных тем, как религия, в рамках новелл. Кассия Кисс уверяла, что теленовелла «относительно спокойный подход к рассмотрению актуальных вопросов». С её точки зрения, секрет этого типа новелл в умении растрогать публику. «Я встречала разных людей на улице, и они говорили, что проблематика «Предначертано звёздами» задевает их за живое», упомянула актриса свою последнюю работу, сюжет которой вдохновлён спиритизмом.
В то же время, Уилкер убеждён, что основная тема ещё не гарантия отклика аудитории на программы. По данному им определению: «Новелла рассказ не о религиозном течении, или глубоких мыслях, прежде всего это история страсти».
Техника – Чтобы вызвать такие эмоции у зрителей, объясняет Уилкер, теленовеллам нужно использовать эффектные приёмы. «Телевидение должно бороться за внимание в доме. Заставить людей побросать все дела и сесть к экрану», полагает он. «Не давать им оторвать взгляд от волнующего крупного плана персонажа, допустим».
Композиция сцен в теленовеллах также несёт ответственность за чувства, возбуждаемые повествованием. «Декорациям не обязательно быть навороченными. В минисериале «Инцидент на Антаресе», обустраивая жильё пианиста-декадента мы разбросали сухие листья, придав атмосфере мрачность», рассуждает архитектор и сценограф Келлер Вейга. «Обстановку больницы превосходно имитируют пузырёк антисептика и актёр лежащий в кровати, других ухищрений не требуется».
Дарования – Уилкер особенно подчеркнул, что для встряски телевидению необходима свежая кровь. «В Рио-де-Жанейро более 40 тысяч актёров, входящих в профсоюз. Я только приветствую, когда в этой сельве обнаруживаются самородки». Проблема актёра, если профессионал ставит успех выше работы. Келлер Вейга отметил важность знаний приобретаемых в университете, однако он уверен, что основное обучение происходит на практике. «Хорошо, что мы получили подготовку, но остальное – долгая дорога».
Семинар «Теледраматургия: Новеллы и минисериалы ТВ Глобо» проводился на факультете с целью приблизить студентов к профессиональной «кухне». «Это своего рода практический опыт, дополняющий обучение», заявила профессор Дасиа Ибиапина из Департамента Аудиовизуальной продукции и Рекламы (ДАР).
АКТЁРЫ ГЛОБО НАСТАИВАЮТ, ЧТО ТЕЛЕДРАМАТУРГИЯ НАХОДИТСЯ В СОСТОЯНИИ ЗАСТОЯ
